Всемирно известная статуя Рабочий и колхозница в Москве — аллегорический памятник, прославляющий союз пролетариата и колхозного крестьянства, точно передающий дух и динамику эпохи социалистического строительства в СССР. Композиция, созданная в 1937 году для Парижской выставки, стала культовым произведением советского монументального искусства.
Создание памятника
Памятник создан по концептуальному замыслу архитектора Бориса Михайловича Иофана. Пластическое воплощение проекта реализовано трудами известного скульптура Веры Игнатьевны Мухиной. Динамичная композиция, объединяющая мужскую и женскую фигуру с поднятыми в руках орудиями труда — серпом и молотом, возвышается над ступенчатым зданием, служащим пьедесталом.
Павильон достигает в длину 66 м и поднят ввысь на 34 м. Фасад украшает сохранившийся подлинный герб СССР, созданный специально для парижской выставки. Внутри опорного сооружения расположены выставочные залы.
Скульптурная группа высотой в 24,5 м выполнена из нержавеющих листов стали, укрепленных на специальном каркасе методом точечной сварки. Визуально представляется, что фигуры сплетены в единый монолит. На самом деле композиция создана из 5 тыс. деталей. Общий вес грандиозного памятника составляет около 185 т.
Где находится
Монумент возведен на подъездной аллее к Северной входной группе московского экспозиционного центра, раскинувшегося на проспекте Мира. На момент установки памятника здесь располагался Главный вход на территорию Всесоюзной сельскохозяйственной выставки, позднее названной «Выставкой достижений народного хозяйства» (ВДНХ).
Экспозиционный комплекс в Останкинском районе Москвы входит в число 50 крупнейших мировых выставочных центров. Территориально ВДНХ относится к Северо-Восточному административному столичному округу.
Площадь масштабной выставки заполнена яркими памятниками советской эпохи различного архитектурного и художественного решения. У каждого шедевра есть свой адрес. Памятнику монументального искусства федерального значения Рабочий и колхозница присвоен номер 123 Б по проспекту Мира.
Как добраться
Ближайшая к месту расположения выставочного комплекса станция метрополитена носит одноименное название — «ВДНХ». Для того, чтобы увидеть знаменитый памятник, нужно от выхода из метро пройти по проспекту Мира примерно 800 м, минуя главную входную группу выставки. Скульптура открывается взору с левой стороны улицы.
| Станция метро | Транспорт | Время в пути |
| ВДНХ | Пешая прогулка | 13 мин. |
| ВДНХ | Автобус 544, 244 до остановки «ул. Бориса Галушкина» | 5 мин. |
| ВДНХ | Монорельс – до остановки «Выставочный центр» | 7 мин. |
История
Разработка проекта
На французской выставке демонстрировались достижения в области искусства и техники. Молодому советскому государству было важно заявить о себе, показав успехи первого в мире социалистического государства и преимущества нового строя. Павильон СССР по плану устанавливался напротив павильона Германии.
Грандиозное российское сооружение должно было затмить немецкий проект, демонстрируя всеми возможными художественными, техническими, монументальными способами идеологическое превосходство социализма над националистической диктатурой.
По итогам проведенного в СССР архитектурного конкурса победил лаконичный и образный проект Бориса Иофана. Его идея заключалась в создании триумфального здания с динамичной скульптурной композицией, стремительно летящей вперед подобно крылатой победе — Нике. Непревзойденная по легкости и динамике статуя «Ники Самофракийской» выступила одним из прообразов нового творения.
Еще одним источником вдохновения стала античная статуя Крития «Тираноборцы».
Архитектора привлекла общая линия двухфигурной композиции, монолитное сплетение борцов против тирана Гиппарха с поднятыми к небу мечами. Такое решение подходило для аллегорического воспроизведения победы в Октябрьской революции 1917 года 2-х классов — пролетариата и крестьянства.
Фигуры рабочего юноши и крестьянской девушки с высоко поднятой эмблемой советской страны — серпом и молотом — олицетворение союза хозяев нового государства. Закрытый конкурс пластического воплощения идеи выиграла с некоторыми замечаниями работа Веры Мухиной. Обнаженные наподобие античных скульптур тела юноши и девушки драпировались тканью.
Развевающееся полотно создавало композиционное равновесие и служило связующим элементом с выставочным павильоном. Комиссия предложила фигуры «одеть». В новой редакции эскиз был утвержден к исполнению.
Символизм и художественная ценность
Вера Игнатьевна подчеркивала, что главной ее целью было передать через пластику творческий порыв, свободу мысли, способность на подвиг ради общей цели. Композиция созвучна лучшим мировым работам, в аллегорической форме воспевающим культ республиканского демократического государства. Яркий пример этого направления в монументальном искусстве — американская статуя Свободы.
Два исполинских труженика в общем движении вперед и ввысь — призыв народа к единству и трудовым победам, воплощение главной коммунистической догмы — нерушимости союза рабочего класса и крестьянства. Широкая раскрытая мужская ладонь символизирует власть трудового народа над страной. Из приоткрытых ртов юноши и девушки словно льется гимн, прославляющий идею всепобеждающего труда.
Женская фигура с непокрытой головой, короткой стрижкой и атлетическими формами одета не в рабочую форму, а городской сарафан. Собирательный образ советской девушки ассоциируется одновременно с модной в то время идеей феминизма и мощной, плодородной основой.
Орудия производства в молодых, рабочих руках трактуются не только, как эмблема государства, но и как символ мирного труда, успехов отечественной промышленности и колхозного хозяйства.
Изготовление и монтаж
Базовый каркас изготовил завод «Стальмост», элементы внешней оболочки — экспериментальный завод при Институте машиностроения. Для большей эффектности в производстве скульптуры решили использовать тонкие стальные листы, отражающие свет и изменяющие цвет монумента в зависимости от суточной освещенности. Идею предложил профессор Петр Николаевич Львов.
Хромированная сталь обладает лучшими отражающими способностями по сравнению с классической бронзой и медью. Профессор выступил также автором новой технологии обшивки с помощью точечной контактной сварки. Эту методику применили и при сборке статуи на выставке. Завод работал напряженно, в несколько смен, более 3-х месяцев. В монтажных работах участвовало более 150 человек.
Для сборки задействовали кран высотой в 35 м. Самым трудным в процессе производства оказалось изготовление 30-метрового стального шарфа весом около 5 т, который должен был без всякой опоры развиваться вокруг гигантов и создавать нужную композиционную горизонталь.
В период производства этой детали директор завода написал донос с предположением, что придуманный скульптором шарф может сломать статую. В дополнение он сообщил, что с некоторых ракурсов в складках сарафана колхозницы проявляется лик «врага народа» Троцкого. Партийное руководство на донос не отреагировало, и статую с парящим полотнищем благополучно завершили.
Работу приняла правительственная комиссия с одобрения главы государства Иосифа Сталина, лично осмотревшего готовую скульптуру.
Последовал приказ демонтировать монумент для перевозки во Францию. Его разделили на 65 огромных фрагментов и в 28 грузовых вагонах транспортировали в Париж. По пути часть скульптурных элементов пришлось еще раз разрезать, так как состав не проходил в узкий железнодорожный туннель рядом с польской границей.
Под личным руководством автора монтажные работы провели в рекордный срок: павильон длиной более 150 м возвели на площади возле Эйфелевой башни за 11 дней. Фасады здания облицевали мрамором, входную группу оформили барельефами. Акцентный элемент на входе — общесоюзный герб и символика 11 республик, которые на тот момент входили в состав СССР.
Статуя Рабочий и колхозница, установленная на 34-метровой высоте, словно парила над выставкой, затмевая стоящий напротив непрезентабельный германский павильон с железным орлом на крыше.
Не пропустите самую популярную статью рубрики: Белгородская крепость в Белгороде — чем уникальна, исторические факты и экскурсии.Выставка в Париже
На открывшейся 27 мая выставке гиганты Мухиной произвели фурор. Восторгу парижан не было предела. Статуе не раз аплодировали. Известные французские писатели и художники неустанно выражали свое восхищение, а простые горожане приходили к павильону по несколько раз в день, чтобы посмотреть на скульптуру при разном освещении.
Статуя Рабочий и колхозница поражала не только монументальностью и пластикой, но и цветовыми переливами: на восходе летящая композиция была нежного красного цвета, днем отливала серебром, а на фоне закатного парижского сиреневого неба сверкала золотом.
Экспозиция удивила парижан не меньше монументальной громады. В одном из выставочных залов демонстрировалась карта СССР, на которой драгоценными камнями указывались места добычи природных ископаемых, индустриальные объекты, а столичные республиканские города украшали большие рубиновые звезды.
Советское представительство получило 593 награды за достижения отдельных предприятий, инженерные находки и изыскания советских ученых. Работа Веры Игнатьевны Мухиной удостоилась главного приза. Памятник стал монументом триумфа советского искусства, увековечив имена его создателей в истории.
От французов поступило предложение о выкупе восхитившего их объекта, начался сбор средств, но правительство СССР отказалось продавать статую. Несмотря на победное участие советского представительства в международном проекте, по возвращению на Родину директор советского павильона Иван Межлаук и большинство участников рабочей группы были репрессированы и расстреляны.
Возвращение в Москву
После окончания выставки скульптора не допустили к демонтажу, потому что Вера Игнатьевна остановилась в Париже у своей подруги, а не проживала вместе со всей делегацией. В демонтаже статуи участвовала новая бригада, не знакомая с особенностями конструкции. Статую разрезали автогеном на части и транспортировали на открытых железнодорожных платформах в Москву.
По приезду выяснилось, что варварский демонтаж привел к повреждению всех скульптурных деталей, за исключением мужской головы и руки. В течение 8 месяцев статую восстанавливали, используя для облицовки более плотные стальные листы. Каркас изменили наполовину.
Выбор постоянного места размещения монумента вызвал споры. Просьбы Мухиной установить ее работу на идеальном с художественной точки зрения месте на Ленинских горах отклонили. Было решено, что яркий образец монументального искусства станет отличным украшением открываемой Всесоюзной сельскохозяйственной выставки.
Статуя в скором порядке была установлена на низкий постамент в 10 м, который скульптор критично назвала «пеньком». В результате композиция Рабочий и колхозница потеряла динамику, исчезло ощущение мощного порыва.
Несколько десятилетий создатель шедевра безуспешно боролась за установку статуи на пьедестал изначального проекта, чтобы вернуть монументу нарушенные пропорции и выразительную устремленность. Памятник без ухода и реставрации постепенно ветшал и к концу XX века пришел в критическое состояние.
Статуя Рабочий и колхозница сегодня
Реставрация
Реставрационные работы, начатые в 2003 году по решению столичных органов власти, проводились поэтапно в течение 6 лет. Общий объем затрат составил около 3 млрд. руб. На первоначальном этапе скульптуру демонтировали, разобрав на 40 элементов. Детали исследовали методом спектрального анализа и выявили, что десятая часть конструкции подлежит полной замене, остальные элементы можно восстановить.
Реставраторам пришлось заново проводить все расчеты в связи с тем, что документация изначального проекта не сохранилась.
Новые детали изготовили из современных материалов с высокой стойкостью к коррозии. Важным этапом восстановительных работ стал процесс очистки. За 7 десятилетий грязь от выхлопных газов, осадков, птичьего помета образовала на стальных фигурах большие и плотные сталактиты. Для их растворения был использован специально созданный активный токсичный состав.
После чистки все элементы обработали инновационной пастой, повышающей в несколько раз сопротивление материалов воздействию агрессивной внешней среды. Статуя Рабочий и колхозница базируется в новой редакции на тройном, более технологичном каркасе.
Современная опора вдвое тяжелее прежней конструкции, поскольку реставраторы заложили в нее нагрузку на сильные порывы ветра. Скульптурной группе вернули визуальную динамику, установив на самую высокую ступень павильона, копию изначального авторского сооружения.
Споры о правообладании
Изображение знаменитого произведения не раз фигурировало в рекламных компаниях различных предприятий. Сын скульптора, Всеволод Замков, в 1999 году подписал договор с производителем табачной продукции «Ява» и разрешил использовать узнаваемый символ в рекламных целях.
Одновременно одна из столичных юридических компаний от его лица подала иск в суд на несколько предприятий (в том числе, «Мосфильм») за свободное использование изображения скульптуры в качестве товарного знака. Компенсацию по иску предполагалось перечислить на реставрацию памятника.
Суд в рассмотрении дела отказал. Как выяснилось, Вера Игнатьевна подписала официальное разрешение на использование киностудией ее работы, поэтому в претензии наследника не было основания.
Партия «Справедливая Россия» пыталась запретить в судебном порядке КПРФ использовать в агитационных целях символ советской эпохи. Однако суд не усмотрел никакого нарушения закона об авторских правах в действиях Коммунистической партии.
Музейный центр
Новый опорный павильон построен по современным технологиям. Пространство поделено на 4 яруса. 1-й этаж обустроен помпезно в стиле советской классики: мраморная отделка стен и полов, красивые колонны, массивные двери, ручки из латуни, бронзовые светильники.
Верхние этажи, оформленные в стиле минимализма, отведены под выставочные залы. На фоне лаконичного убранства предметы экспозиции выходят на первый план. В здании хорошо продумана инфраструктура: комфортные лифты, пологий пандус между ярусами, комната матери и ребенка, зона отдыха с комфортными кожаными диванами.
Сразу после реконструкции монумента в здании открылся музей с экспозицией, раскрывающей историю создания советского шедевра в фотографиях, макетах, памятных предметах. В 2017 году стационарную экспозицию расформировали. Сейчас в залах проходят временные выставки, на которых музеи со всей России представляют свои лучшие коллекционные экспонаты.
В рамках просветительской программы ВДНХ в павильоне проводятся бесплатные тематические лекции, семинары, киносеансы и иные образовательные мероприятия. Некоторые мероприятия проходят у подножия гигантов, на крыше павильона, откуда открывается великолепная панорама на московские улицы. Выставочный центр работает с 12.00 до 22.00. Выходной день — понедельник.
Значение памятника в культуре
Шедевр социалистического реализма — официальная эмблема «Мосфильма». Вера Игнатьевна сделала по договоренности с руководством студии гипсовую копию монумента, которая стала использоваться на заставках. Скульптурное изображение нередко появляется в кинофильмах. Впервые зрители увидели узнаваемый объект в картине «Подкидыш» 1939 года.
Советский символ увековечен на медали «Лауреат ВДНХ СССР», юбилейных монетах 1967 года, пластинках, почтовых марках. Первая советская почтовая марка стандартной серии с изображением гигантов была выпущена в 1938 году. Нарисованная статуя фигурирует на почтовой марке албанского выпуска.
Модели памятника установлены в различных российских городах. Значимость гениального творения, поразившего в свое время даже избалованных эксклюзивными работами парижан, переоценить невозможно. Мощный образ победы, сплоченности, творческого порыва остается постоянным источником вдохновения поэтов, художников, скульпторов, режиссеров.
Интересные факты
Перечень:
- В качестве натуры для Рабочего Вера Мухина привлекла двух человек: артиста балета Игоря Басенко и красивого мускулистого парня «пролетарской» внешности строителя Сергея Каснера, участника парада физкультурников. Для женской фигуры позировала телефонистка Анна Богоявленская, на которую скульптор случайно обратила внимание на прогулке в парке.
- Для установки скульптурной композиции на Парижской выставке из Москвы доставили специальный кран, стойка которого крепилась на тросах. За несколько дней до окончания монтажа и открытия выставки заметили, что один из тросов подпилен. Кран мог рухнуть в любой момент и испортить монумент. Крепеж заменили и в целях безопасности выставили охрану у павильона.
- В 1998 году для привлечения внимания к плачевному состоянию статуи группа художников провела оригинальную акцию. Они облачили исполинов в рабочую одежду 560 размера, изготовленную по специальному заказу, провели митинг и концертную программу. Необычное мероприятие возымело свое действие, как и письма москвичей с просьбой спасти близкий сердцу каждого россиянина памятник от разрушения, и подтолкнуло власти к принятию решения о реставрации знаменитого культурного объекта.
Скульптурный дуэт Рабочий и колхозница, вписавший триумфальную страницу в историю советского искусства, в отличие от стандартных памятников своего времени стал по-настоящему легендарным произведением.
На него по-прежнему смотрят как на символ возвышенных человеческих принципов, которые культивировались и прививались в Советском Союзе. Статуя с заложенным в ней образом гуманизма, сплоченности, трудового и творческого стремления будет актуальна в любую эпоху и навсегда останется предметом гордости россиян.
Оформление статьи: Лозинский Олег
Видео о статуе Рабочий и колхозница
Наша марка. Монумент рабочий и колхозница: